現(xiàn)實(shí)主義的可能性—在淮北作家王巍小說作品集研討會(huì)上的發(fā)言

現(xiàn)實(shí)主義的可能性

——在淮北作家王巍小說作品集《特別媽媽》研討會(huì)上的發(fā)言

（根據(jù)發(fā)言提綱整理）

陳斌先

王巍與與會(huì)著名作家安徽省文聯(lián)副主席、省作協(xié)主席許輝等嘉賓合影

? ? ? ? 認(rèn)識(shí)王巍有十來年了，十年磨一劍，霜刃有試時(shí)，拿到她厚重的小說集《特別媽媽》，為她高興和祝福。文學(xué)創(chuàng)作堅(jiān)持不容易，堅(jiān)持下來寫的不錯(cuò)，更加不易。祝賀。

著名作家 陳斌先

? ? ? ? 認(rèn)識(shí)王巍的時(shí)候，她的網(wǎng)名還叫笈笈草，十年已過，網(wǎng)名改叫了月亮媽媽。就芨芨草和月亮媽媽，我想多說幾句題外話。芨芨草，系多年叢生性草本植物，植株具有粗而堅(jiān)韌的特征，稈直立，堅(jiān)硬，葉舌三角形或尖披針形，本身具有很強(qiáng)的抗逆性。認(rèn)識(shí)王巍的時(shí)候，她身上確實(shí)具有芨芨草的特征，有點(diǎn)直而不脆、韌而不僵的特點(diǎn)。現(xiàn)在的王巍，早變得溫和、熱情，心中深藏善良和慈悲，兼?zhèn)淞四笎鄣呢S盈。王巍的小說也有這種外在特征的變化，陸陸續(xù)續(xù)讀了她的大部分小說，給我印象較深的是她的小說具有以下三個(gè)特征：一是主題溫暖性。翻開她的小說，每一篇都有一個(gè)女性，而且是善良的、柔美的、溫潤(rùn)的。無論憨妞，還是《特別媽媽》中的方圓等，都具有這樣瑰麗的母性色彩的理想光輝形象。二是細(xì)節(jié)生動(dòng)性。大家都知道機(jī)器好修、零件難覓，一部好的小說絕對(duì)是由一系列生動(dòng)的細(xì)節(jié)組成的。王巍注重細(xì)節(jié)的尋找和把握，采擷的真實(shí)細(xì)節(jié)，做到了生動(dòng)有趣。三是語言的平實(shí)性。王巍的小說語言并不瑰麗，甚至還帶有濃重的大白話，甚至口語化，正是這些生活要素的語言的運(yùn)用，讓她的小說看上去樸實(shí)無華卻值得玩味。這是我讀完王巍小說的基本特征，例證大家說了不少，限于時(shí)間，不再一一例證。眾所周知，一個(gè)寫作者，很難對(duì)另一個(gè)寫作者說三道四，故意回避，不做過多論及，也算這種思慮的鬼祟。

林敏、林玉英、王巍、苗秀俠、縱翰等在王巍小說作品集《特別媽媽》研討會(huì)上合影

作為文友，我重點(diǎn)想跟王巍商榷幾個(gè)文學(xué)常識(shí)性話題。

一是小說主題的意蘊(yùn)性。古人有“文以載道”的說法，且被普遍多數(shù)認(rèn)可。這就說明，每部小說都要表達(dá)作者體會(huì)到的屬于她特有的認(rèn)知生活的主題性問題，也就是大家常說的主題性。主題性并不是一個(gè)抽象的概念，它具體而真實(shí)的存在于作品的面貌中。即便我們常說的人民性，也不是抽象的，而是指由十三億鮮活的且有溫度的個(gè)體群眾組成，具有喜怒哀樂的豐富性、普遍性。如何在現(xiàn)有生活中開掘主題意義，是每一個(gè)作家都要認(rèn)真對(duì)待的問題。王巍孜孜不倦地跋涉在主題意義的尋找中，雖說削弱了其小說意蘊(yùn)，究其追求精神，作為文友，我覺得值得提倡和學(xué)習(xí)。

著名作家 陳斌先

? ? ? ??二是小說的豐富可能性。這是我想重點(diǎn)商榷的。過去，我也沒有一個(gè)體系性思考，后來寫著、寫著，感到了提高的困難，便專注于小說可能性的思考。從歐洲小說的啟蒙主義、古典主義、批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義，再到后來的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義，無數(shù)作家，把小說的豐富可能性推到不朽的高度。才有每個(gè)時(shí)代的偉大作家和作品。到了拉美，他們并不把歐洲作家橫起的高度當(dāng)成不可逾越的頂峰，他們專于屬于自己的探索，形成的新的，具有鮮明特征的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，今天的小說作家?guī)缀醵荚谔狁R爾克斯，仿佛不提《百年孤獨(dú)》，就不能證明自己是寫作者似的。好吧，就說馬爾克斯，他也有傳承的，他的老師魯爾福（姑且這么認(rèn)為吧）先于馬爾克斯便寫了《佩德羅.巴拉莫》，早把魔幻現(xiàn)實(shí)主義推到很高的境界?？ǚ蚩ǖ漠惢瘮⑹龅?，這些作家一起證明了小說的豐富可能性。小說豐富可能性，我的理解更多的指向技法，具化到小說創(chuàng)作，便是“怎么寫”的問題，?？思{的《喧嘩與躁動(dòng)》《我的彌留之際》中的多視角敘述，塞林格的《麥田里的守望者》中主觀性敘述，歐.亨利《麥琪的禮物》中的精致而出乎意料的設(shè)計(jì)等，都對(duì)小說技法做了深刻而獨(dú)到的探索。由于這種探索，越發(fā)證明小說豐富可能性是客觀而真實(shí)存在的。再觀中國(guó)作家，也呈現(xiàn)了豐富可能性的面貌。如，曹雪芹的博大、魯迅的冷峻、老舍的京味、沈從文的鄉(xiāng)村詩意、汪曾祺的味道、巴金的熱情，一系列中國(guó)偉大作家，都證明了小說豐富可能性在中國(guó)小說同樣存在且偉大。說了這么多，我的意思便是，作為一個(gè)寫作者，只有長(zhǎng)遠(yuǎn)追求小說的豐富可能性，才有取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。當(dāng)然還有很多偉大的作家，我沒有能力一一解讀，點(diǎn)出高度，目的證明小說豐富性存在，既然被證明了成功的偉大的存在，作為寫作者就應(yīng)該主動(dòng)追求，并試圖達(dá)到一定的高度。

淮北作家王巍

三是小說語言的魅力性。我把語言魅力挑出，專門商榷，說明小說語言的重要性，小說，毋庸置疑，要從細(xì)小處說起，說什么似乎重要，但是到了最后，怎么說遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于說什么，怎么說，就涉及到小說的語言的能力，語言達(dá)到特有的魅力，方才相對(duì)成熟。大凡成熟作家，都有標(biāo)識(shí)性語言特征，不看作者，讀文便知其作品。而一般作家，只能達(dá)到常規(guī)性敘述，對(duì)語言的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，追求不夠，所以停留在庸常的層面。小說語言無外乎體現(xiàn)在心理描寫、環(huán)境描寫、行為描寫、細(xì)節(jié)描寫等等方面，當(dāng)然更會(huì)體現(xiàn)在人物對(duì)話，作者主客觀敘述中，無論怎么說，做到獨(dú)特而有魅力，才能保證小說的主題意蘊(yùn)性和小說的豐富可能性。

提出三點(diǎn)，目的只為商榷，因我知其難，才特別提出共勉。

作為文友，我為王巍這么多年取得的成就而高興，希望王巍越走越遠(yuǎn)，把這次研討會(huì)當(dāng)成一次加油站，再次加油出發(fā)，越走越遠(yuǎn)。

不妥之處，懇請(qǐng)與會(huì)老師批評(píng)指正。謝謝大家。

淮北作家王巍參加省作協(xié)組織的活動(dòng)

? ? ? ?作者簡(jiǎn)介：陳斌先，安徽壽縣人，1986年開始發(fā)表作品。2007年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《鐵血雄關(guān)》、《遙聽風(fēng)鈴》、《中原沉浮》，中篇小說集《知命何憂》，中短篇小說集體《蝴蝶飛舞》先后發(fā)表文學(xué)作品300多萬字，有中篇小說、短篇小說、散文多篇被收入進(jìn)《安徽省青年作家作品集》等選集中。有中篇小說被《小說選刊》等選刊選載，有兩部中篇小說被購(gòu)買電影改編權(quán)，作品曾獲全國(guó)水利文化藝術(shù)節(jié)小說創(chuàng)作三等獎(jiǎng)，《清明》雜志建國(guó)50周年小說獎(jiǎng)，安徽省首屆南北小說對(duì)抗賽銀獎(jiǎng)等各類文學(xué)獎(jiǎng)十余次。