齊鳳池：我看當(dāng)代散文

　
作者單位：河北唐山開灤荊各莊礦業(yè)公司 　　 　　古人云：文無定法。散文作為文學(xué)隊(duì)伍一支輕騎兵，它的隊(duì)伍不僅一天天壯大，而且散文的靈性翅膀越飛越高，它飛翔的高度已躍過時(shí)代的定位的高度。并和時(shí)代和讀者的審美合拍。甚至超越了時(shí)代和人們預(yù)測(cè)的高度。作家把握散文的技能越來越嫻熟，散文的一張一弛都被作家的心靈控制。對(duì)讀者的閱讀也能有機(jī)的情感遙控。散文作家在這個(gè)時(shí)代成了與讀者情感溝通最好的朋友。而其它門類的作家與讀者的距離越來越遠(yuǎn)。這個(gè)責(zé)任一方面是社會(huì)和市場(chǎng)規(guī)則的制約，另一方面是作家自身的原因。散文的市場(chǎng)為什么如此火熱，關(guān)鍵是與時(shí)俱進(jìn)。和讀者的情感需要合拍。因此，一大批小說家加入了散文寫作的行列。一批年輕散文作家又壯大了這支隊(duì)伍。使散文這支文學(xué)輕騎兵，成為文學(xué)隊(duì)伍最有活力最有戰(zhàn)力的一支強(qiáng)大的隊(duì)伍。它現(xiàn)在已經(jīng)不能再叫輕騎兵了，應(yīng)該叫散文的大部隊(duì)了。

　　縱觀散文發(fā)展的過程，我們不能忘記二三十年代的散文大家。朱自清先生的《荷塘月色》《背景》至今還朗朗校園?！逗商猎律纺侨崦赖脑鹿庀耔蟀⑩徚魈实穆曇?。從上個(gè)世紀(jì)一直傳送到今天。人們把它始終定位為散文的精典之作。其實(shí)，《荷塘月色》的寫作脈絡(luò)是很清晰很簡(jiǎn)單的。

　　作者晚上披上長(zhǎng)衫走向日日走過的荷塘-----荷塘的月色美景打動(dòng)了作者-----作者對(duì)荷塘的聯(lián)想-----江南的采蓮女---最后又回到原地。清楚的脈絡(luò)為什么能打動(dòng)幾代人。關(guān)鍵是作家的把感情融于景中，景中融化了作家的感情。

　　說到這里，我講一下朱自清先生當(dāng)時(shí)寫作《荷塘月色》的初衷和產(chǎn)生寫作沖動(dòng)的不為人知的一些故事。

　　作為作家教授的朱自清，每天要讀書寫作。晚上在家里讀書寫作時(shí)，他的孩子在身邊玩耍，擾亂了作家的心境，脾氣很不好的朱自清打了孩子兩個(gè)耳光，已是三個(gè)孩子母親的朱自清妻子。哄著啼哭的孩子也默默地流了眼淚。為了離開亂糟糟的環(huán)境，朱自清披上了長(zhǎng)衫，漫不經(jīng)心地向?yàn)M煤屑的荷塘小路走去?，F(xiàn)實(shí)生活中的荷塘并不是象作家文中的寫的那樣優(yōu)美恬靜。但對(duì)江南采蓮女的精神寄托與想住卻是作家心靈中最真實(shí)的寫照。朱自清的夫人是位傳統(tǒng)的中國(guó)女人。她對(duì)作家的心靈感知只是傳統(tǒng)或道義上的理想。至于朱自清先生對(duì)江南采蓮女的想往，她和世人很少知曉。

　　這段不為人知的故事。是清華大學(xué)藍(lán)棣之教授在分析《荷塘月色》的背景時(shí)講述的。到了五六十年代，一大批散文家的作品，帶著濃濃的時(shí)代氣味，亮相文壇。他們的作品大多數(shù)帶著紅色的烙印。革命的理想主義和革命的浪漫主義，像“井岡翠竹”“松樹的風(fēng)格”“白楊禮贊”“茶花賦 ”佇 立在那個(gè)時(shí)代最醒目的環(huán)節(jié)。

　　碧野、柯藍(lán)、柯靈，劉白羽、秦牧、孫犁、峻青、揚(yáng)朔等一批老革命無產(chǎn)階級(jí)散文家的作品，成為那個(gè)時(shí)代的主旋律，成為教科書的重要讀物。

　　劉白羽的《長(zhǎng)江三日》，孫犁的《荷花淀》，峻青的《秋色賦》，秦牧的《藝海拾貝》，魏巍的《誰是最可愛的人》和揚(yáng)朔的《荔枝蜜、茶花賦》成了文學(xué)青年的必讀文本。

　　分析楊朔散文的特點(diǎn)，開頭比較新穎，主體部分有一個(gè)完整的故事，結(jié)尾與開頭呼應(yīng)。

　　語言樸實(shí)，親切，故事生動(dòng)感人。散文的中心思想緊扣時(shí)代的脈搏，充滿革命的浪漫主義。

　　乍看一篇絕對(duì)精品，整個(gè)集子的作品就基本上大同小義了。就象民間吹糖人的手藝人，吹出來的小玩意基本上一樣。但又不失精彩。

　　楊朔散文的開頭是動(dòng)了一番腦筋的也是最精彩的。如《茶花賦》的開頭：“久在異國(guó)他鄉(xiāng)。有時(shí)難免要懷念祖國(guó)的，懷念極了。時(shí)常我想，如果能畫張畫，畫出祖國(guó)的面貌特色，時(shí)刻掛在眼前，該多好……”

　　《荔枝蜜》“花草鳥蟲，凡是上得畫的，都是畫家的愛物。蜜蜂就是畫家的愛物?？晌覅s不大喜歡……”

　　這些優(yōu)秀的散文至今我還能背誦下來?？梢姉钏飞⑽膶?duì)我們這一代人的影響和教育是多么深厚啊。

　　改革開放以后，經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，似乎給散文帶來了生命的春天。散文作為文學(xué)的輕騎兵，以它輕捷，敏銳的的特點(diǎn)，很快跟上了時(shí)代的快節(jié)奏的步伐。并成為文學(xué)隊(duì)伍里的佼佼者，散文的讀者不僅廣泛，散文的寫作者越來越多。一批學(xué)者，作家紛紛加盟散文的隊(duì)伍。小說家賈平凹最先寫出了《丑石》按著《坐佛》集子出片版。有學(xué)者之稱的余秋雨在《布老虎》叢書中出版了《文明的碎片》之后又相續(xù)出版了《文化苦旅》，《霜冷長(zhǎng)河》。八十年代著名的詩人周濤也出版了自己的散文《游牧長(zhǎng)城》。時(shí)代的復(fù)蘇激活了一大批寫作者的禁錮思維。一批有實(shí)力的年輕作家脫穎而出。祝勇，余華，黑陶，敬文東，瘦谷等等，就是其中的優(yōu)秀代表。而一些成熟的知名的作家也加了散文寫作的行列。在報(bào)紙開辟了作家專欄。不僅給報(bào)紙?jiān)黾恿税l(fā)行量，而且給作家?guī)砹穗p贏。

　　散文期刊質(zhì)量更多，編輯的水準(zhǔn)和眼光成了衡量一個(gè)作家的尺子，一般寫手想登《散文》、《美文》《中華散文》、《散文百家》這些雜志，就成了可望而不可及的象牙之塔。

　　網(wǎng)絡(luò)給這些無名作者提供了亮相的舞臺(tái)。但他們不滿足網(wǎng)絡(luò)刷新的速度。他們的作品有時(shí)沒有被讀者閱讀就被收藏到精華舊帖里了。而一些網(wǎng)上臉熟的作者。憑著自己的臉譜也能在網(wǎng)上掛上幾天。一個(gè)論壇，一天帖稿子的數(shù)量上百篇，而夠檔次的屈指可數(shù)。

　　因此，就造成了論壇的雜，爛，象物資收購(gòu)站一樣。五花八門什么樣的貨色都有。魚目混珠，濫竽充數(shù)的文章比比皆是。

　　縱觀散文八十年，散文的發(fā)展趨勢(shì)可以說是與時(shí)俱進(jìn)的。好的散文，好的散文作家成了時(shí)代的寵兒和時(shí)尚。但過雜，過熱，過爛給一些濫竽充數(shù)者提供生存，繁衍的空間和溫床。因此，孵化出許多淺顯，低俗，情調(diào)低下、情感軟綿綿的重復(fù)復(fù)制的作品到處飛揚(yáng)。每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)代都能造就有時(shí)代特征的作家。散文80年，最輝煌的應(yīng)該數(shù)上個(gè)時(shí)代末和今天，這段散文的繁榮輝煌時(shí)代，必將載入文學(xué)史，成為耀眼的一頁。

　　2010--10---13