魚聰玲：熱土冰心鑄詩魂——在陜西省記協(xié)企業(yè)報分會新聞頒獎和研討會上的發(fā)言

說實話，在座的各位，從不同角度而言都是我的老師，我不敢妄談什么經(jīng)驗，只是回顧自己的詩歌創(chuàng)作生涯，簡單地談?wù)勥@次獲獎作品的創(chuàng)作過程和感受，如有不妥之處，懇請大家批評指正。

大家都知道，文學(xué)即人學(xué)，而“詩歌是文學(xué)中的文學(xué)，是人類的感情學(xué)”。這就要求詩歌的本質(zhì)首先是人格的虔誠，用一顆虔誠的心去寫作，才能增強作品的藝術(shù)張力和生命力,才能用你的心靈去感染讀者的心靈。作為一名礦山的女兒，對煤礦有著血濃于水的感情，回顧五十多年前的銅川，還是一個雜草叢生的地方，為了共和國的建設(shè)，一批批的熱血青年從五湖四海匯集于此，“從镢挖肩扛到機械化采煤”，他們作出了巨大的貢獻，也付出了重大的犧牲。

煤礦是國際上公認的高危行業(yè)，煤礦中那份“煤可以吃，也可以被吃”的悲壯，那份“獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”的豪情，都深深地印刻在我的生命里，影響著我的人生觀和藝術(shù)觀，促使著我這個美術(shù)系畢業(yè)的唯美主義者從淺唱低吟的個人情調(diào)走出來，去感受煤礦人的豪情和熱情。

詩，貴在情真，情真，則貴在立德、立品、立人。如果連自己這個“人”都“立”不起來的，那么，何談讓自己的作品“立起來”。而生活在這片熱土上的那些我深愛的師長、領(lǐng)導(dǎo)和朋友，給了不諳世事的我太多的厚愛和厚遇。他（她）們無時無刻地用自己的人格魅力，影響和感染著我，為我的心靈浸染著一種圣潔和靈動,使我的詩魂在喧囂的紅塵中，始終都保持著一種高貴、純潔和真誠;在欲望橫流的現(xiàn)實里，永遠都能保持一份寧靜和澄明。黢黑的煤炭養(yǎng)育了我，我有義務(wù)用自己的筆去刻畫這片熱土，這就是我宗教般虔誠的詩歌創(chuàng)作動機。

這次獲獎的《致礦山之妻》，寫于大約八年前，記得是寫完《致我的礦山父兄》后，情猶未盡，信筆而寫，激情之下，幾乎是一氣呵成。隨后的日子里，每每讀來都忍不住唏噓不已。因為我知道，詩中的每一段句子，都是現(xiàn)實中一個個或溫馨或凄美的故事幻化而成的……。

比如:“你對煤的信仰如此樸素/每一塊你都說有棲息的靈魂”，說的就是生活中我見到的情景，她們無論是在路上還是在庭院,總是像揀寶貝似的俯身揀起散落在地的煤炭,那怕是極小的一塊兒。她們比任何人都明白那攥在手心的煤是怎樣從百米地下來到陽光下的，一位病亡礦工遺屬曾囈語道：娃他爸在里面睡著呢……。再比如：“都說女人應(yīng)精致得如花似玉/你卻為了把煤洗白/把太陽洗亮/你晝洗夜洗/洗瘦了夏天/洗皺了冬天/把自己洗得粗糙如石……”“風(fēng)花雪月與你無關(guān)/燈紅酒綠與你無緣/你安詳而端莊/含笑把飯香飄向云端/”等等，其實都是無數(shù)個礦山妻子辛勤而堅強的故事濃縮。作為“吃煤”長大的我深深體會到，只有她們，“才舍得，花一生的光陰去追尋/追尋百米深處匍匐的太陽/”， 只有她們，“才能夠，用滿頭青絲/穿起日子中所有不堪承受的輕與重/”，所以在詩中，我不敢用華麗的詞藻褻瀆她們，心里明白，素凈的詞語是用幾代礦山女性一生的光陰雕琢而成的。

而另一篇獲獎作品《驕子之歌》的創(chuàng)作，則得益于我們礦工報社平時的培養(yǎng)和引導(dǎo)，特別是報社領(lǐng)導(dǎo)高建開、劉俊華和副刊編輯、著名煤礦作家楊智華老師的督促。當時我正在生病，他們打來電話布置“作業(yè)”，并且規(guī)定了時間和字數(shù)。平日里熱土系魂，此時更是師命難違，病得坐不住便趴著寫，可是半個小時過去了，仍是找不著切入口，這時莫名地想起當時正在設(shè)計的局徽，想起局領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)指示要把煤礦工人“艱苦奮斗、無私奉獻”的精神和局黨政極力倡導(dǎo)和實施的“以人為本”理念融入到局徽中，想起了那些貢獻了自己青春和熱血，活著或逝去的“六九四”的父輩們……，等到“你是鷹，穿過陽光葳蕤的地面……俯沖下去” 那句一落紙，領(lǐng)導(dǎo)和師長平日里“講授”的眾多的礦工形象一起在眼前浮動起來,一幕幕可歌可泣的情景象過電影似的從腦海掠過。就這樣，帶著他們?yōu)槲医镜牡V山情結(jié)，懷著對煤礦工人艱苦奮斗、無私奉獻的敬畏，從未親臨井下作業(yè)的一個“描花寫云”的唯美者，很幸運地完成了“井下作業(yè)”。事后才發(fā)現(xiàn)竟破天荒忘寫作品的題目！“驕子之歌”還是楊智華老師幫我后來添加上的。

剛才，我圍繞“情”字說了很多，其實就我的創(chuàng)作觀而言，有了“真情”還是要有一些相關(guān)的東西的。我們常講“詩情畫意”，以前聞一多先生就曾主張詩歌要有“三美”，即“音樂美”、“繪畫美”、“建筑美”。 “音樂美”就是指詞句的平仄、節(jié)奏、韻腳、和抑揚頓挫等； “繪畫美”則是詩句中的意象、意境和通感等；“建筑美”則是詩的結(jié)構(gòu)、句子的排列與分行等等。除此，我想還應(yīng)注意詩歌的“哲學(xué)美”，前面我一直在說“立人”和“立作品”中的“真情”問題，實際上有了“真情”還必須從中提煉、升華出“理性”，不然作品有可能“軟骨”。就像書法或白描線條，中因功力不到位，缺乏骨力，線條發(fā)“飄”發(fā)“虛”，還要重視漢語言文學(xué)的學(xué)習(xí)，汲取其中的精華，煉字煉境。

總之，煤礦這片熱土，蘊涵了太多的夢想和激情，給了我太多的感動與震撼，形成了一種無法打開的情結(jié)。記得多年前，我的一首詩被同學(xué)強行“偷”去投了稿，讀者的來信能有半麻袋，省電臺還把它制成了配樂詩朗誦，當好友們擁著我喜極而泣時，我只有淡淡的喜悅，只因那首詩的內(nèi)容不是寫我心中最最想寫的。

如今，我的這兩首煤礦題材的作品,能連續(xù)兩年獲得省企業(yè)報協(xié)會詩歌類文學(xué)精品獎，我是發(fā)自內(nèi)心深處的高興——因為從某種角度而言，這份榮譽，屬于我心中的那片熱土，屬于那片熱土上默默奉獻的銅煤人，是他們賦予了我手中的筆，賦予了我源源不斷的靈感，而我只是一個忠實的記錄者。

同樣，這兩首煤礦詩歌能連續(xù)兩年獲得一等獎中的唯一精品獎，得益于省企業(yè)報的領(lǐng)導(dǎo)和評委們認真細致的工作，在這里，我代表廣大的礦山父兄和礦山之妻感謝你們_____

感謝你們對我們銅煤人的理解和認可！

謝 謝！